Как европейские страны противостоят голливудскому натиску

Российские законодатели активно обсуждают введение квоты на показ российских фильмов. Какие меры принимаются европейскими странами для защиты национальных кинематографий — в статье CINEMOTION

ФРАНЦИЯ

Французская киноиндустрия является одной из самых эффек­тивных в борьбе с голливудской экспансией. Если посмотреть на еженедельных лидеров по сборам в прокате, то там обычно оказы­ваются две или даже три картины национального производства.

По словам Жоэля Шапрона, вице-директора Unifrance по восточно-европейским странам, после Второй мировой войны американ­цы хотели захватить все сферы французского рынка, в том числе и кино, и поэтому Франция была вынуждена ввести квоты, но не по количеству фильмов, а по коли­честву экранного времени. Три недели в квартале были зарезер­вированы под французское кино, потом они продлились до пяти– шести недель, но через четыре года эти ограничения были сняты. С 1950 года во Франции больше нет квот, потому что система стро­ится на поддержке националь­ного кинематографа. Например, если дирекция кинотеатра хочет показывать редкие фильмы, то поддержку окажет Министерство культуры и CNC (Национальный центр кинематографии), если арт­хаусное кино — Ассоциация артха­усных кинотеатров.

Господдержка французского ки­нематографа строится на прави­ле: за кино должен платить тот, кто его смотрит. Реализация этого правила происходит с помощью введения налога на каждый билет, купленный в кинотеатре. В 2013 году процент налога составлял 11%. Все деньги поступают в Наци­ональный центр кинематографии. И именно из этих денег выдают­ся гранты и дотации молодым режиссерам для съемок фильмов. Подобная система позволяет выпу­скать около 200 фильмов в год.

Также программа по защите на­ционального языка и культуры ежегодно устанавливает процент­ное соотношение национальных и зарубежных фильмов на государ­ственных телеканалах.

ГЕРМАНИЯ

В Германии также не существует квот на показ немецких филь­мов в прокате. По словам Симо­ны Бауман, главного эксперта ассоциации по продвижению национальной кинематографии German Films в Восточной Европе, немецкие кинотеатры не имеют никаких преференций для нацио­нального кино. Они выбирают то, что считают выгодным, и един­ственный критерий — это про­дажа билетов. Поэтому немецкий кинематограф может противосто­ять Голливуду только собственны­ми силами, то есть качественным продуктом, на который будут хо­дить в кинотеатр.

В Германии в год производится ежегодно 150–160 картин, но в прокат выпускается 80–90. В кон­це 90-х — начале 2000-х годов доля немецких фильмов составляла в кинотеатрах около 7–9%, сейчас составляет 25% в хорошие годы и 20% в неудачные. В Германии есть свои блокбастеры, успешные ком­мерческие фильмы, также много хорошего арт-хаусного кино. Не­мецкое кино отстаивает свое ме­сто на национальном кинорынке самостоятельно, и даже без особой поддержки государство держит довольно высокую планку. Здесь есть хорошая система фондов: национальные и региональные фонды, которые поддержива­ют прокат немецких кинофиль­мов. Когда прокатчик выпускает фильм, он может обратиться к фондам, чтобы они поддержали его прокат.

ИТАЛИЯ

Доля национальных фильмов в прокате Италии уже 3 года не опу­скается ниже отметки 26%. Правда, когда-то доля национального про­ката в Италии составляла 60-70%. В 1960-70х годах Италия показывала лучшие в Европе результаты бокс- офиса национального проката, при этом итальянские фильмы также становились лидерами в других странах, включая США.

В 2011 году доля национального проката составляла 37,6%, в 2012 годы она снизилась до 26,5 %. Доля же американских фильмов состав­ляет от 48 до 50 % в разные годы. В Италии стараются выпускать фильмы, затрагивающие пробле­мы, которые были бы понятны всему миру, а не только итальян­цам, как, например, популярная дилогия «Три метра над небом», которая впоследствии была пере­снята в Испании и стала лидером проката во многих странах, вклю­чая Россию.

В Италии владельцы кинотеатров часто объединяются вместе, что­бы финансировать фильмы. То же делают и дистрибьюторы, только в больших масштабах. Подобная система позволяет продюсерам быть уверенными, что инвесторы захотят вернуть свои деньги, и по­этому прокат картины будет идти максимально долго.

ПОЛЬША

Для Польши поворотным годом в плане поддержки кинематографа стал 2005 год, когда там появился Польский институт киноискус­ства, которому были переданы функции поддержки польского кино и распределения государ­ственных средств. Ежегодно в Польше производится более 40 художественных картин, в 2012 году было снято 42. Польский зритель в основном предпочита­ет отечественный кинематограф американским блокбастерам, по­этому многие польские картины занимают лидирующие позиции среди самых «кассовых» релизов. Польские кинематографисты про­изводят то, что нравятся зрителям, а именно комедии и исторические фильмы. Именно на эти жанры в основном и выделяются бюджет­ные средства.

Помимо Польского института киноискусства, кинематографи­сты могут получить поддержку фондов и фестивалей. Например, у кинофестиваля «T-Mobile» есть обязательство по дистрибуции — фильмы, победившие в разных программах фестиваля, обязаны выйти с их помощью в польский прокат. Средняя стоимость билета в ки­нотеатр в 2011 году составила 4, 26 евро. А общее количе­ство проданных билетов достиг­ло 38,7 миллионов, из них на польские фильмы пришлось 11,8 миллиона (38%), на европейские ленты 6,2 миллионов (16%) и на картины производства амери­канских студий — 19,9 миллио­нов (51,29%). Общий бокс-офис 2011 года превысил отметку в 170 миллионов евро, где поль­ские фильмы заработали 49,5 миллионов евро. (28,38%), евро­пейские картины — 28,15 мил­лионов евро, а кассовые сборы американских лент составили 93,69 миллионов евро.

ДАНИЯ

В то время, как экономическая ситуация привела большинство стран к сокращению бюджетов на поддержку кинематографа, датская киноиндустрия остается одной из наиболее успешных в Ев­ропе благодаря активной полити­ке грантов и поддержки молодых кинематографистов. Датчане боль­шое внимание уделяют молодой киноаудитории. Четверть всего годового бюджета вкладывается в детское кино.

В Дании 162 кинотеатра, в год продается около 13 миллионов билетов, что говорит о том, что средняя посещаемость составляет 60% за показ.

Число датских фильмов в годовом топе 20 самых кассовых фильмов составляет от 5 до 8 в зависимо­сти от года. В среднем государство финансирует 25 полнометражных и 30 документальных фильмов; средний бюджет фильма состав­ляет 2,5 миллионов евро (около 33% бюджета покрывается государ­ством).

Доля национальных фильмов на датском рынке составляет 22%, это включает в себя кинотеатраль­ные показы и эфир общественно го телевидения. Подобных цифр датскому кинематографу удалось добиться, по мнению директора Датского киноинститута Генрика Бо Нильсена, благодаря уровню качества фильмов, которые вы­пускаются на рынке. Бо Ниль­сен: "Датская аудитория — очень жадная, в том смысле, что, если фильм снят хорошо, пойдет лю­бой. Идея, которая получила широкое признание в Европе, заключается в том, что каждый че­ловек должен иметь возможность рассказать свою историю. И циф­ры бокс-офиса показывают, что граждане Дании охотно смотрят фильмы, которые делаются при финансовой поддержке, идущей из их же налогов".